Мысли, лишает искусство радости исканий.

Социалистический реализм открывает необычайный простор

Мысли художника, дает наибольшую свободу проявлениям

Творческой личности, развитию самых различных жанров, направлений,

Стилей. Поэтому так важно бывает поддержать

Дерзание художника, всмотреться в его творческий поиск и, разбирая

Достоинства и недостатки того или иного художественного

решения, учитывать право художника на самостоятельность,

на смелость, на поиски нового≫.2

Поддержавшая с принципиальных позиций социалистического

реализма конкретный спектакль, статья ≪Правды≫ оказала

Огромное влияние на весь ход театральной жизни, как бы

Сообщив ей дополнительную скорость.

Ближайшие же сезоны дали спектакли, подтвердившие наличие

Тенденций к творческому проявлению режиссерской инициативы,

Запасы которой оказались чрезвычайно богатыми.

Процесс обновления выразительных средств театра затронул

Прежде всего режиссеров, уже имевших значительный опыт работы.

Молодые только начинают в эти годы.

1 ≪Учительская газета≫, 1953, 20 ноября.

2 ≪Правда≫, 1953, 27 ноября.

6

Товстоногов, чье творчество всегда было отзывчиво на запросы

Времени, ставит в эти годы спектакли, в которых стремительный

ход, как набор высоты, завершается в 1955 году ≪Оптимистической

трагедией≫ Вс. Вишневского в Академическом театре

Драмы им. А. С. Пушкина в Ленинграде. В этом спектакле,

Этапном для всего советского театра, сфокусировались поиски

Новых средств художественной выразительности, которые были

очевидны в ≪Гибели эскадры≫ А. Корнейчука (1952), ≪Новых

людях≫ по роману Н. Чернышевского ≪Что делать?≫ (1953),

≪Помпадурах и помпадуршах≫ М. Салтыкова-Щедрина (1954).

В это время многое открылось как бы заново. Заново зазвучала

Русская и советская классика, ставшая для режиссеров

Той лабораторией, где в наиболее благоприятных условиях

Можно было прийти к открытиям. Почти каждый спектакль вызывал

Споры, порождая подчас весьма интересные и содержательные

дискуссии. Разгорается спор вокруг ≪Власти тьмы≫

Л. Толстого в постановке Б. Равенских, весьма крайние позиции

Заявляются критиками по поводу таких спектаклей и пьес,

как ≪Годы странствий≫ А. Арбузова и ≪Персональное дело≫

А. Штейна.

Период 1953—956 годов, спектакли этих лет, споры этих

Лет свидетельствовали, что в искусстве театра происходит интенсивный

Процесс обновления, прежде всего связанный с режиссурой.

Место режиссера, его творческие обязанности и административные

Права, художественный язык режиссера —все оказывается

В центре внимания театральной общественности, становится

Предметом обсуждений, споров.

Товстоногов выступает активным поборником ведущей роли

Режиссера в театре. В этом утверждении, казалось бы, нет

Ничего принципиально нового. Но особенность ситуации заключалась

В том, что многие старые понятия, старые истины приобретали

Новизну, весьма подчас острую, а в иных случаях

Сами понятия были новыми по существу, представая лишь

В старой терминологической упаковке.

Так было и с утверждением ведущей роли режиссера. Разумеется,

И Станиславский, и Мейерхольд были руководителями,

Умевшими определять идейно-художественный курс своих театров.

И все же Товстоногов и те режиссеры, которые выступали

По этому вопросу, не ломились в открытую дверь, отстаивая

права режиссера-руководителя. Нужно было разбудить самостоятельность

И волю режиссера —открыть перед ним свободное

Поле поиска, сломить некий психологический барьер,

удерживавший режиссерскую самостоятельность и фантазию.

Замена поста художественного руководителя должностью главного

Режиссера говорила о некотором ущемлении прав творческого

Руководителя театра, ограничении его власти. Штатное

Расписание отражало творческое положение режиссера,

7

Делившего обязанности и ответственность художественного руководителя

С художественным советом или директором.

О месте и роли режиссера размышляли в те годы многие.

Старейший советский режиссер Н. Петров, выступая на пленуме

совета ВТО, говорил тогда о необходимости ≪вернуть театру

Ясность в понимании того, что же такое режиссер, какова его

ответственность за работу театра≫.1

Режиссерские вопросы затрагивали многие ораторы этого

Пленума, в их числе и Товстоногов, с тревогой сказавший о том,