Глава 6. Эстрадный монолог в образе ( маске )

ш, характеризующим эстрадный фельетон, являет-гичность; в эстрадном же монологе она может при-», а может — и не присутствовать. То есть этот при-чется определяющим. А вот то, что эстрадный моно­южен, если он не содержит в себе элементов юмора или - является признаком определяющим. 1М образом, более точное определение этой разновидно-евых жанров будет таким: эстрадный сатирический или гический монолог в образе (в маске).

• маски не ограничивается только внутренней и внешней ха->етью персонажа. Маска всегда типизирует какие-то чер-•ктера, человеческие качества, создает социальный портрет. • тип таков, что сквозь него непременно проступает личнос-t отношение артиста к создаваемому образу. «Маска — фено-: котором собраны актер и то, что он изображает»⁴, — отме-• Ю. Барбой.

Поэтому в отношении эстрадного монолога будет правиль-. вероятно, говорить о постоянном эстрадном характере, эст-«ом образе, слитом с индивидуальностью артиста, работаю -i как будто от собственного лица. Итак, эстрадный образ.

Первая задача режиссера — помочь найти артисту характер рсонажа, от лица которого произносится эстрадный монолог. го работа как над внутренним перевоплощением, так и над пешней характерностью. Часто найденный характер персонажа [настолько удачен, что превращается в эстрадный образ, в кото­ром артист на протяжении многих лет (а иногда и всю творчес­кую жизнь) выступает с самыми разными монологами, написан­ными самыми разными авторами. Здесь эстрадный образ и лич­ность артиста как бы смешиваются, воспринимаются как нечто единое. Запоминающуюся маску создал, к примеру, В. Хенкин. «Он выходит к вам, а вы уже вспоминаете прошлую жизнь этой маски. Он как бы продолжает биографию своего героя, проно­сит через годы свою маску. Ему и говорить ничего не надо, пото­му что вместе с его появлением на сцене у зрителей сразу возни­кают ассоциации, связанные с его рассказами. Вы ему улыбае­тесь, вы его приветствуете, вы знаете, что эта маска приносит с собою смех и радость... Хенкин на эстраде создал замечательную маску Владимира Хенкина»⁵.

157

Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров рааличных жанрош

Замечательная артистка К. Новикова однажды нашла оч смешной, гротесковый образ Тети Сони. Но даже если в кок те она не исполняет монологов в этом эстрадном образе, п> ка все равно рано или поздно начинает скандировать: «Tt Соню! Тетю Соню!». Полюбившийся зрителям персонаж асе ируется с индивидуальностью самой актрисы.

Сам эстрадный образ не обязательно должен быть гроте во-сатирическим. Например, эстрадный герой Е. Петросяна —: добрый, остроумный, ироничный человек, который все заме ет, и который в мягкой интеллигентной манере, часто наме! а не впрямую, обращает внимание зрителя на то или иное. ние или факт. Это во многом образ умного, доверительного i беседника. Сколько в этом образе от индивидуальности Е. Петросяна, а сколько — от характера, который он создает, сказать трудно. Но опять подметим — личность артиста и хар тер его персонажа сходятся в едином эстрадном образе.

Такой эстрадный образ не сразу находится артистом. Топ Е. Петросян, прежде чем пришел к своему нынешнему образу, • тал монологи от имени огородного пугала, ожившего телефон Он и сегодня вставляет в свои программы такие номера, но обладает в его выступлениях монолог в созданном им постоя ном эстрадном образе.

Режиссер вместе с артистом начинает искать характер пе сонажа, от имени которого будет произнесен монолог... И здесь нельзя нарушать такой закон эстрадного искусства, как i туальность и злободневность. Актуальность это ведь не толь «утром в газете — вечером в куплете^. Актуальность и злое невность — это и подмеченные артистом и режиссером типич? и интересные особенности сегодняшней жизни в целом. Это сается и событий, и явлений, и образов людей.

Поэтому наиболее удачными эстрадными персонажами < зываются такие, которые созданы на основе жизненных наб/ дений, были «подсмотрены s> в реальной жизни. Они очень xof шо знакомы публике, зрители встречаются с этими лицами 6j вально каждый день, они выходят на эстраду из их реальнс жизни — вот в чем проявляется актуальность.

Здесь, как в пародии: пародировать можно только того, хорошо знаком публике. То же самое можно сказать о персов же, от лица которого произносится монолог. Наиболее удачш

158