Творческая биография Казимира Малевича.

Казимир Северинович Малевич (11 февраля 1879 — 15 мая 1935) — российский и советский художник-авангардист польского происхождения, педагог, теоретик искусства, философ. Основоположник супрематизма — одного из наиболее ранних проявлений абстрактного искусства новейшего времени.

В 1910 годуМалевич принял участие в первой выставке «Бубнового валета». 1912 год. Малевич участвовал в выставках «Союза молодежи» и «Синего всадника» в Мюнхене. Малевичтакже входил в группу молодых художников «Ослиный хвост», где познакомился с М. В. Матюшиным[10, c. 452].

В 1913 году Малевич принял участие в «Диспуте о современной живописи» в Петербурге, а также в «Первом в России вечере речетворцев» в Москве. На последней выставке «Союза молодежи» он экспонировал, наряду с неопримитивистскими произведениями картины,названные им самим «заумным реализмом» и «кубо-футуристическим реализмом».

В декабре в Петербургском «Луна-парке» состоялись два представления «Победы над Солнцем» -- футуристической оперы Михаила Матюшина и Алексея Кручёных, целиком построенной на литературной, музыкальной и живописной алогичности. Согласно воспоминаниям самого художника, именно во время работы над постановкой оперы к нему пришла идея «Черного квадрата»— задник декорации одной из сцен представлял собой квадрат, наполовину закрашенный черным цветом [15, c. 378].

Свои первые сорок девять полотен художник продемонстрировал миру на выставке, прошедшей в Петрограде в 1915 году. Под своими работами художник разместил табличку: «Супрематизм живописи». Среди этих полотен был и знаменитый на весь мир «Черный квадрат», написанный в 1914-ом году, который вызвал яростнейшие нападки со стороны критики. Они не стихают и сейчас.Уже в следующем году Казимир Малевич издал брошюру под названием «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм», в которой доходчиво обосновывал свое новшество [17, c. 156].

В 1914 году Малевич вместе с Алексеем Моргуновым, устроили акцию на Кузнецком мосту в Москве, разгуливая по улице с деревянными ложками в петлицах. С начала Первой мировой войныМалевичсотрудничал с издательством «Сегодняшний лубок». Иллюстрировал книги А. Кручёных и В. Хлебникова.

В 1915 годухудожник работал над первыми супрематическими полотнами. Самое знаменитое живописное произведение Малевича— «Черный квадрат» (1915)— являлось своеобразным живописным манифестом супрематизма – направления в авангардистском искусстве, основанного Казимиром Малевичем.Это полотно было впервые выставлено в Петрограде1 января1916 года на выставке «0,10». Картина, по замыслу художника, являлась частью триптиха, в который входили «Черный круг» и «Черный крест». Художник испугался, что Пуни может перенять идею и написать подобную картину. Поэтому он обратился к Михаилу Матюшину с просьбой выпустить брошюру с анонсом, чтобы закрепить за собой авторство [4, c. 201].

В 1916 году Малевич участвовал с докладом «Кубизм— футуризм— супрематизм» в рамках«Публичной научно-популярной лекции супрематистов». Летом этого же года Малевич был призван на военную службу и демобилизован в 1917 году.

В 1917 году Малевич был избран в совет профессионального Союза художников-живописцев в Москве представителем от левой федерации (молодой фракции). В августе был избран председателем Художественной секции Московского совета солдатских депутатов, занимался просветительской работой, разрабатывал проект Народной академии искусств. В октябре был избран председателем общества «Бубновый валет» [1, c. 187].

В 1919 году, осенью, Казимир отправился в город Витебск, чтобы преподавать в Народной художественной школе, которую организовал Марк Шагал, и которая вскоре преобразовалась в Художественно-практический институт. Покинул Витебск в 1922 году и вернулся в Петроград. Там, работал на фарфоровом заводе, изобретая новые формы росписей. Он изучал также возможность применения супрематизма в архитектуре.

В 1927 году Казимир создал цикл картин «Второй крестьянский период». В этих картинах присутствует трансцендентный опыт инобытия, пропущенный сквозь фильтр человеческого страдания, недружественный и открытый космическому холоду земли. Малевич наблюдал за тем, как происходила коллективизация, разрушающая деревню. В ней стала возможна фигуративность, выстроенная на константных элементах: строгих фронтальных фигурах, прямой линией горизонта и возникновением вместо лиц крестьян – белой или черной пустоты. Но пустота начнет обрастать мясистостью: в работы Малевича придет реалистическое изображение, под видимой плотью которого – абстрактный каркас. Малевич называл портреты «второй крестьянской серии» - «полуобразами» [15, c. 589].

В 1932-ом Малевич добился должности руководителя Экспериментальной лаборатории при Русском музее, где разработал теорию о «прибавочном элементе в живописи», которую выдвигал ранее.В том же году Малевич внезапно вновь обратился к традиционному реализму. Скорее всего из-за веяния нового времени, но закончить этот новый период своего творчества Казимир Малевич не смог. В 1933 году он тяжело заболел, ав 1935 – скончался.