Различные синтезаторы - различные фильтры

Различные фильтры работают различными способами и дают различные результаты - важно, чтобы Вы имели некоторое представление и идею относительно того, как примененный фильтр будет воздействовать на сигнал. Например, некоторые фильтры (не показанные здесь) позволят Вам контролировать диапазон частот резонанса(resonance frequency) - это - весьма удачное изменение, и определенно затрагивает характер звука.

Если Вы имеете два синтезатора, каждый с фильтром 12dB на октаву, они не обязательно окажутся одинаковыми. Первоначально они могли бы быть похожи, но если Вы начинаете применять огибающие и другие источники модуляции на фильтры, они, вероятно, будут работать различными способами.

Сравнивайте маркировку фильтра подобно значкам в конце автомобиля. "2.0" в автомобиле может указывать на двухлитровый двигатель. Два автомобиля с "2-литровыми" двигателями могут практически иметь машинные мощности 1998 кубических сантиметров и 2021 кубических сантиметров - это вопрос проекта и рекламы.

Вы не ожидали бы от двух автомобилей от различных изготовителей с 2.0 значками на задней части, чтобы они имели то же самое исполнение. Вы имеете два автомобиля того же самого изготовителя, и они имеют 2.0 и 3.0 маркировки. Какой двигатель быстрее? Однако, Вы не обязательно ожидаете, что он ускорится на 50 % быстрее.

Используйте ту же самую логику с фильтрами: числа - ярлыки, которые не обязательно будут одинаковы между различными синтезаторами - их используют как признак различий в пределах индивидуального синтезатора.

Практически Вы найдете, что фильтры могут быть устроены параллельно (parallel) (например Rhino) или последовательно (serial) (z3ta+ и Wusikstation, которые оба дают вам выбор, чтобы установить фильтры параллельно или последовательно). Когда фильтры устанавливаются последовательно, выходной сигнал каждого фильтра посылается в следующий фильтр, дающий совокупный эффект: два 12dB фильтра последовательно дают эффект 24dB фильтра.

Однако, помните, что эта книга - о создании музыки, а не математики. В соответствии с проектом, различные наклоны фильтра достигают своих результатов различными способами. Некоторые будут работать чисто линейным, математическим способом. Некоторые вырежут звук более резко после точки среза. Некоторые вырежут меньше в точке среза, но вырежут больше (в обратной экспоненциальной кривой) звука выше точки среза. Другие будут пробовать подражать классическому механизму - и некоторые будут утверждать, что подражали классическому механизму, зная, что фактически ни у кого нет механизма, чтобы делать A/B сравнения.

Практическое использование фильтров

Что может придать звучанию фильтра реалистичности? - модуляция, которая обсуждена в большей детальности в главах 5 и 6. Фильтр, который не модулируется, будет звучать статически. Человеческое ухо настроено к натуральным инструментам, которые имеют постоянно перемещающийся характер и будет ожидать подобные характеристики в синтезируемом звуке.

Управление частотой среза фильтра

При использовании фильтра, чтобы формировать тембр, главный (но не единственный) контроль модуляции:

o огибающие - они обеспечивают идеальный источник контроля, чтобы переместить фильтр через какое-то время, и

o велосити - это позволяет фильтру подражать свойствам натуральных инструментов так, чтобы звук стал более ярким с более выразительной игрой.

Вы найдете, что велосити и огибающие часто используются в комбинации при управлении фильтрами.

Фильтр как контроль громкости

Фильтр также действует, как контроль громкости - чем больше фильтр закрывается, тем больше он влияет на уменьшение амплитуды звука. Вы можете использовать это в ваших интересах, устанавливая огибающую так, чтобы она полностью закрыла фильтр. Если мы возвращаемся к нашему примеру фортепианной ноты - нота должна иметь конечную длину, но огибающая ADSR не может подражать этому поведению. Однако, фильтр, управляемый другой огибающей ADSR может вырезать громкость полностью. Поэтому, комбинация двух огибающих, одна управляет громкостью и другая управляет фильтром, может создать более точное представление акустического звука.