Проблема «иконоборчества» в истории становления и развития Современного движения.

Иконоборчество требует ситуации чистого листа. Уничтожение старого чтобы поставить новое. Современное движение сформировалось в 20-30-е годы под руководством Ле Корбюзье, Мис ван дер Роэ, В. Гропиуса и других. Они признавали основной миссией архитектуры служение человеку, преувеличивая роль технического прогресса. В задачи современного движения входило очистить архитектуру от бутафории исторических стилей и имитации, мешающей ее развитию в соответствии с требованиями нового времени, и вместе с тем заложить на индустриальной и научной базе фундамент развития новых архитектурных традиций. Каноны «Современного движения» после Второй мировой войны в основном оставались теми же, что и во времена авангардизма 1920–1930-х гг. Никакого декора, особенно ордерного, никаких исторических реминисценций. Только чистая форма, рассказывающая лишь о двух вещах: либо о функции, либо о конструкции. Но сама форма теперь была другой. Как-то незаметно забылся один из главных эстетических постулатов – примат прямого угла. стали использовать округлые силуэты и криволинейные поверхности. Это не случайная измена одному из основных принципов модернистской эстетики. Что-то поменялось в общем настрое. В 1950-е гг. люди почувствовали, что чистая форма – это слишком скучно, что призвание архитектуры – не единственно прочность и польза и даже не просто красота. Одна из главных тем, «осмысливающих» форму, это, разумеется, история. Она стала постепенно возвращаться в архитектурные композиции, поначалу в виде арочных очертаний, часто выполненных все в том же железобетоне. Доктрина "Современного движения" синтезировала в себе социальные, технические, этические и эстетические утопии. Архитектурный модернизм поднимал флаг новаторства, отказа уже не от какой-либо конкретной исторической традиции, а от традиции мирового искусства вообще. Принципы «современного движения» широко использовались, но сохранили связь с первоосновой - рационалистическим методом формообразования, верой в прогресс и социальную ответственность архитектора. Эстетические ценности связывались с конструктивным началом и принципом целесообразности. Основополагающие принципы движения в конечном счете были приняты в мире и выведены за пределы идеологической конфронтации.

7. «Марсельская единица» Ле Корбюзье. Программа и влияние. В 1947 Ле Корбюзье был назначен на строительство жилого дома для семей Марселя, которые остались без жилья после бомбардировок. Законченная в 1952 году, «жилая единица» была первым проектом из серии Ле Корбюзье, сосредоточенном на совместном проживании всех жителей, которые могли ходить по магазинам, играть, жить и собираться в «вертикальном городском саду».

Проблема жилищного строительства принимает все более широкое значение, не ограничиваясь изолированной жилой ячейкой. Архитектор так же как и градостроитель должен стремиться к установлению активных связей между индивидуальной и общественной сферами жилища. В «Жилой единице» социальное воображение получило трехмерное выражение. Смелость «Жилой единицы» заключается не в том, что под одной крышей поселено 1600 человек, и даже не в том, что было создано 23 различных типа для 337 квартир — от однокомнатной квартиры до квартиры «для семей с 8 детьми». Новаторство проекта заключается в его обширных общественных учреждениях. Наиболее интересно в этом здании размещение торгового центра примерно в середине по высоте здания. Эту «центральную торговую улицу» можно сразу узнать по солнцезащитным экранам высотой в два этажа. В руках Ле Корбюзье грубый бетон приобретал признаки естественного камня. Он считал что, бетон можно рассматривать как искусственный камень, который вполне может быть показан в своем естественном состоянии. Несколько лет спустя в Англии появится архитектурное направление, так называемый новый брутализм, который исходит из этой тенденции.

Здание оказало огромное влияние на формирование умов последующего поколения архитекторов. «Жилая единица» помогла освободить архитектора и планировщика от представления о доме как о простой сумме отдельных квартир и расширить его до более широких рамок коллективного человеческого жилища. Марсельский дом — это эксперимент с целой серией идей в области стандартизации и современных методов строительства и вместе с тем плод градостроительной концепции, определяющий принцип которой — свободная постановка в пространстве многоэтажных зданий. «Жилая единица» – одно из самых важных творений Ле Корбюзье, и к тому же один из самых инновационных проектов жилых зданий.